viernes, 26 de mayo de 2017

Calcografía o grabado sobre plancha Metálica

(De charcos, bronce, cobre, acero, zinc y graphe, grabar)

Dentro de este concepto se incluyen todas las técnicas cuya característica es la de tener grabadas en hueco (en oposición a la calcotipia, o arte de grabar en relieve), sobre plancha de metal, las líneas o materias que darán la estampa en el papel. Las técnicas del grabado calcográfico son muchas y diversas.

Por lo general, se puede hablar de dos tipos de grabado sobre plancha metálica. En primer lugar, el grabado directo, en el que cabe inscribir el efectuado con buril o talla dulce, el denominado "punta seca" y el conocido como mediatinta o "manera negra". En segundo lugar, si el grabado es efectuado de forma indirecta y es el ácido nítrico responsable de la acción corrosiva de la plancha, existen diferentes vertientes : el aguafuerte, el empleo de barniz blando, la obtención de relieves o el fotograbado.

miércoles, 26 de octubre de 2016

La Cruz Latina

La cruz latina es una cruz formada por dos segmentos de diversa medida que se intersecan en un ángulo recto, donde el segmento menor está a una proporción de tres cuartos con respecto al más largo. La primera construcción la hizo Peter Pulido en 1345.

Refiere a la forma del crucifijo de la tradición cristiana.


En la arquitectura

En arquitectura hay una forma de planta denominada de cruz latina. Corresponde al diseño utilizado en las iglesias en las que el brazo mayor (que se alinea con el pórtico principal, el atrio, el altar mayor y el ábside) tiene mayor longitud que el brazo menor o transepto; mientras que cuando ambas tienen la misma longitud se habla de planta de cruz griega, uno de los modelos de planta centralizada, muy habitual en la arquitectura bizantina. En cambio, la planta de cruz latina es muy común en las iglesias de la cristiandad latina; y particularmente se desarrolló en las iglesias monásticas de los benedictinos medievales (Cluny y Cister) y en las denominadas iglesias de peregrinación del Románico en el Camino de Santiago (Galicia).

La zona en la que se cruzan el brazo mayor y el brazo menor se denomina crucero, y la forma de su cubierta puede ser muy variada: distintos tipos de cruces de bóvedas (bóveda de arista, bóveda de crucería), cúpula, cimborrio, etc.; y se puede proyectar al exterior mediante distintos tipos de tejados, torres, chapiteles, etc.

Cruz latina


El brazo mayor (y en ocasiones el menor) se suele dividir en naves, habitualmente un número impar, destacándose la central como nave mayor, y quedando a ambos lados las naves laterales que suelen tener menor altura. Esas naves laterales pueden prolongarse más allá del crucero y rodear por detrás al altar mayor, en lo que se conoce como deambulatorio. Los muros de la iglesia pueden articularse mediante capillas laterales. En el caso de la cabecera de la iglesia, puede tener un ábside semicircular (cubierto habitualmente con una exedra -media cúpula-) que a su vez puede complicarse con absidiolos adosados, bien al propio ábside, bien al brazo menor.

Es habitual la alineación astronómica de las plantas de cruz latina, para que el Este coincida con la cabecera (o ábside) y el Oeste con los pies (o pórtico); lo que permite efectos de iluminación destacados mediante ventanas más o menos amplias (óculos, rosetones, vidrieras).

Véase también:
- Transepto
- 'Cruz Latina' en términos de Diccionario.


Fuente: Wikipedia

lunes, 18 de mayo de 2015

Catecumenia

Se llamaba catecumenia a la galería superior que había en algunas iglesias desde donde los catecúmenos oían los oficios divinos.

Otros afirman que era el lugar desde donde las mujeres oían los oficios divinos ya que antiguamente estaban en las iglesias separadas de los hombres.

Referencias: Diccionario histórico enciclopédico, Vicenç Joaquin Bastús i Carrera, 1828

viernes, 1 de marzo de 2013

sábado, 6 de octubre de 2012

Conté

El conté fue inventado en el siglo XVIII por el científico francés e inventor del lápiz de grafito, Nicolas Jaques Conté. Los lápices de color de Conté son duros y no grasos. Los artistas suelen romperlos y usar el lado roto para rellenar grandes zonas de color. La punta se utiliza para conseguir líneas más fuertes y definidas. Típicamente existen cuatro colores de conté: sepia, dos matices de gris, negro y sanguino (color rojizo-anaranjado que solía ser identificado con la obra de los antiguos maestros).

Colores Complementarios

Los colores complementarios son colores que se sitúan enfrente de otro en lo que se conoce como la rueda de color. Los colores primarios, rojo, amarillo y azul, tienen cada uno su color secundario complementario, naranja, verde y violeta. Los colores secundarios surgen al mezclar dos colores primarios, por ejemplo el rojo y amarillo (primarios) hacen el naranja (secundario). El único color secundario que no tiene nada que ver con el azul es el naranja, así que el azul es el complementario del naranja. Al situar un color al lado de su complementario se crea el mayor contraste posible, intensificándose el uno al otro.

Colografia

Colografía es una técnica de impresión en relieve que consiste en la incorporación de elementos texturados que se adhieren a la matriz antes de entintar. Una vez entintada la matriz, la impresión se realiza ejerciendo presión mecánicamente con prensa o en forma manual.

Cocer

Cocer es un término usado en cerámicas y alfarería. Los ceramistas y alfareros exponen sus obras de arcilla a temperaturas extremas en un potente horno. Este proceso, el cocido, endurece la arcilla y derrite los vidrios y esmaltes que se utilizaron para la decoración. Cuando la pieza se enfría, ya está endurecida y los colores permanecen para siempre.

Cinematismo

Técnica futurista de una pintura sincrónica que plasma sobre el lienzo, como acto en movimiento, la simultaneidad psicológicamente apreciada de una rápida sucesión de movimientos en distintas perspectivas situadas una junto a otra.

Chine Colle (Estampación sobre papel de China)

Método que consiste en adherir una hoja de papel a otra durante el proceso de impresión. La imagen impresa suele quedar por encima de ambas hojas. Fino y resistente el papel de China ofrecía un tono muy apreciado por los artistas gráficos del siglo XIX, en particular por los aguafortistas y litógrafos.

La estampación sobre papel de china va asociada a estampas de calidad y ediciones de lujo.

El tamaño de la hoja de papel suele coincidir con la parte grabada de la lámina o la zona dibujada de la piedra litográfica. Después de ser humedecido, se coloca, con unas pinzas de cartón o chapa, sobre el soporte entintado. Es tal su delgadez cuando el estampador lo dispone encima de la matriz apenas se le distingue. El paso siguiente consiste en poner encima una hoja de formato más grande, tonalidad generalmente blanca y mayor gramaje. La zona de este papel que está en contacto con el de china debe haber sido previamente encolada con engrudo natural – harina de trigo diluida en agua – debido a la presión que reciben ambos papeles contra la matriz entintada, no solo pasa la tinta a la estampa, sino que además, el papel de china queda adherido, por medio del engrudo, a la hoja de refuerzo. El contraste tonal de los dos papeles provoca una sutil variación cromática de notable belleza.

Aunque este es el método más habitual, muchos artistas gráficos y contemporáneos como Robert Motherwell o Misch Kohn suelen estampar sobre fragmentos de papel de china o japones de diferentes colores y tonalidades y formatos no coincidentes con la matriz. A dicha modalidad de estampación se la conoce con las expresiones francesas Chine Collé o Chine Appliqué; en castellano papel de china encolado o más genéricamente, estampación sobre papel de China.

Cerámica

La Cerámica utilizada artísticamente se basa en los principios de la cerámica artesana: modelar el barro, pintar con vidriados y cocer a altas temperaturas en un horno. El barro se puede modelar en relieve o en impresión y se pinta con vidriados o esmalte.

Carboncillo

El carboncillo es madera carbonizada, a menudo sauce o parra que se utiliza a modo de lápiz blando. Se usa normalmente para dibujar sobre papel. Estos dibujos son notablemente más libres y menos detallados que los dibujos a lápiz. El carboncillo se puede tiznar, logrando una gran variedad de grises y un negro profundo.

Calcomanía

Sistema de escritura automática para la contemplación inmediata de un juego sin intención, descubierto por Oscar Domínguez en 1936. Con la ayuda de una segunda hoja de papel se calcan unas superficies de "gouache" negro. El resultado viene determinado en gran parte por el azar.

Calcografía

Conjunto de técnicas para grabar en hueco sobre planchas de metal especialmente cobre. Dentro de la calcografía se incluye en agua fuerte (plancha de zinc tratada con ácido nítrico disuelto en agua y ata, cada en aquellas partes que no habían sido protegidas previamente por un barniz).